Mackie 1202 VLZ Pro ($520)

В отличие от многих менее честных производителей, Mackie "засчитывает" в наименовании пульта только реальные входные каналы. 1202 содержит 4 стерео (x2=8) и 4 моноканала - итого 12 входных разъемов. Два посыла (первый - по выбору пре- или постфейдерный, второй - только пост) позволяют в студии использовать два эффект-процессора или сделать отдельный мониторный микс. Кнопка Mute направляет сигнал в отдельную шину, которую удобно направить на вход звуковой карты. Эквалайзеры непараметрические, с одной средней полосой.

Минусы: нет регулировки чувствительности на стереоканалах. Нет параметрической эквализации. Только PFL - нет обычного Solo.

Mackie LM 3204

Ныне не выпускается, но до сих пор ценится как самый компактный, многоканальный, полностью стереофонический микшер - 16 стереоканалов в рэковом исполнении. Функционально аналогичен Mackie 1202 (включая подгруппу Alt 3?4, активируемую кнопкой Mute), но все посылы - постфейдер (что очень уместно в студии), причем посылов 4 (одновременно в канале могут быть использованы лишь два). Нечетные посылы - стереофонические. Все возвраты - стерео, причем третий может быть использован для "замеса" подгруппы в основной микс, а четвертый можно направить в Control Room. Фейдер Control Room и регулятор уровня наушников раздельные, что, опять же, чрезвычайно удобно в студии и позволяет убирать звук в мониторах, оставляя его в наушниках. Ко всему этому в пульт входят два совершенно независимых ни от чего микрофонных предусилителя, которые можно внешними проводами подключить на любые входы пульта или использовать самостоятельно.

Плюсы: Огромное количество стереовходов. Есть стереофонические посылы. Продуманная под студийную работу структура.

Минусы: плохо применим в концертной работе из-за отсутствия префейдерных посылов.

Behringer UB1622FX-PRO ($300)

Похож на Mackie 1202. Отличия: параметрическая середина на моноканалах и две фиксированных середины на стерео. Встроенный эффект-процессор. Обратите внимание, Behringer засчитывает в число каналов (в наименовании заявлено 16) и возвраты - то есть 4 моноканала +4 стерео (x2)+2 стереовозврата (x2) - по-беринджеровски получается 16.

Плюсы: Параметрическая эквализация. Чрезвычайно приятная цена.

Минусы: Марка Behringer считается несерьезной. Я предпочитаю не комментировать этот момент.

Soundcraft Spirit FX8 ($669)

Восемь моноканалов, два полных стерео, два урезанных (только регулировка уровня) стерео. Три посыла - префейдерный, переключаемый и постфейдерный на встроенный эффект (между прочим - эффекты поставляет Lexicon, компания весьма именитая). Стереоподгруппа. На каналах 1?8 есть прямые выходы, на всех моноканалах - инсерты.

Плюсы: Эффекты от Lexicon.

Минусы: маловато стереоканалов. Урезанные стереоканалы ограниченно применимы.

Nady MXE-1212 ($300)

4 моно, 4 стереоканала, 7-полосный эквалайзер в мастер-секции, инсерты на моноканалах, регулировка чувствительности на всех каналах включая стерео, два постфейдерных посыла - один из них жестко занят встроенным эффект-процессором.

Плюсы: эквалайзер.

Минусы: невозможность отказа от встроенного процессора эффектов.

Использование пульта в домашней студии (на примере пульта Mackie 1202)

Входы линеек подключить по вкусу. 4 монофонических канала ориентированы на работу с микрофонами, а при отсутствии таковых эти каналы можно использовать под драм-машину с 4 выходами. Подключите в 1?2 каналы основную стереопару драм-машины, а в 3?4 - дополнительную. На дополнительный выход драм-машины назначьте, например, рабочий барабан и хет, разведя их "до упора" влево и вправо по стереопанораме. Тогда канал 3 будет регулировать звук и панораму рабочего барабана, 4 - хета, а 1?2 - остальных ударных. Как вариант, каналы 1?2 можно оставить для микрофонов, а стереовыход драм-машины включить в стереоканал 5?6. Отметим, включение ее в каналы 1?2 дает дополнительное преимущество - во-первых, регуляторами панорамы можно будет менять ширину стереобазы ударной установки; во-вторых, теми же регуляторами можно легко "развернуть" ее в пространстве на 180 градусов. Это иногда необходимо: при записи барабанов в наушниках барабанщика хай-хет должен быть слева, а в финальном миксе его желательно располагать справа - там, где его обычно слышно при живом исполнении.

Оба посыла будем использовать для эффектов, так как потребности в отдельном мониторном миксе у нас нет. Для этого переключим первый посыл в постфейдерный режим. Выход эффектов уместно включить во второй возврат пульта. К примеру, популярный в настоящее время процессор TC M300 позволяет два входа назначить на разные эффекты, а сумму их сигналов выдает на одну стереопару, занимая, соответственно, два посыла пульта и один возврат.
В оставшийся возврат подключим выход звуковой карты компьютера, а на вход ее подключим шину Alt 3?4 дополнительного микса. Во-первых, это гарантирует нас от попадания выходного сигнала карты на ее вход; во-вторых, позволит выбирать кнопкой Mute/Alt 3?4 инструменты, которые мы будем записывать.
В основной выход пульта включим усилитель, в выход наушников - естественно, наушники. При таком использовании пульта невозможно прослушивать в наушниках основной микс, не подавая его в колонки. Это довольно неудобно в двух случаях - при записи акустических инструментов и при ночной работе. В документации на пульт описана несложная его модификация (Main mix source mod), которая в корне меняет дело: после перепайки пульта согласно этой модификации левый регулятор мастер-секции (CTL ROOM/SUBMIX) будет регулировать звук в наушниках независимо от правого. Это позволит оперативно включать и выключать общий звук правым регулятором.